Andrzej Sapkowski

Andrzej Sapkowski (Łódź, 1948) es un escritor polaco reconocido internacionalmente por haber creado a Geralt de Rivia, el cazador de monstruos que protagoniza el universo literario de la saga del brujo, conocido también como The Witcher. Sus relatos y novelas renovaron motivos de los cuentos tradicionales europeos y los trasladaron a un mundo de guerras, intrigas, prejuicios y decisiones moralmente difíciles. Aunque el éxito de las adaptaciones audiovisuales y de los videojuegos ha extendido su nombre por todo el mundo, su trayectoria comprende asimismo fantasía histórica, narrativa breve y ensayos dedicados a la tradición fantástica.

Nació el 21 de junio de 1948 en Łódź, ciudad industrial del centro de Polonia con la que ha mantenido una vinculación personal y cultural duradera. Estudió Economía en la Universidad de Łódź y trabajó durante años en el sector del comercio exterior. Esa profesión precedió a su dedicación literaria y coincidió con un periodo en que conoció de cerca la fantasía anglosajona y las posibilidades de traducirla, comentarla y discutir sus convenciones. Su entrada en la literatura no siguió, por tanto, el itinerario de una vocación juvenil convertida de inmediato en profesión, sino el de un lector adulto que llegó a publicar ficción después de una experiencia laboral consolidada.

Antes de darse a conocer como narrador, colaboró con la revista polaca Fantastyka mediante traducciones. En 1985 presentó a un concurso convocado por esa publicación un cuento titulado «Wiedźmin» («El brujo»), que apareció impreso en diciembre de 1986 y obtuvo el tercer puesto. La idea partía de invertir una expectativa frecuente de los cuentos de hadas: frente al héroe predestinado que mata un monstruo por honor o para obtener una princesa, Sapkowski imaginó a un profesional que cobraba por enfrentarse a criaturas peligrosas. Así nació Geralt, un personaje cuya pericia no lo libra de las contradicciones de la sociedad para la que trabaja.

La respuesta al relato favoreció la aparición de nuevas aventuras en las revistas Fantastyka y Nowa Fantastyka. En ellas, el autor desarrolló un paisaje poblado por hechiceras, reyes, elfos, enanos y criaturas de procedencias folclóricas diversas, pero fue alejándose del esquema de la simple caza de monstruos. Cada encuentro permitía discutir cuestiones de justicia, violencia, marginalidad o autoridad. Los relatos se reunieron en sucesivas colecciones polacas, entre ellas Wiedźmin (1990), Miecz przeznaczenia (La espada del destino, 1992) y Ostatnie życzenie (El último deseo, 1993). El último deseo se convirtió en una de las puertas de entrada habituales a la serie, aunque su fecha de publicación no coincida con la del primer relato.

Durante los años noventa publicó el núcleo de las cinco novelas de la saga: Krew elfów (La sangre de los elfos, 1994), Czas pogardy (Tiempo de odio, 1995), Chrzest ognia (Bautismo de fuego, 1996), Wieża Jaskółki (La torre de la golondrina, 1997) y Pani Jeziora (La dama del lago, 1999). A lo largo de ellas, el punto de vista de Geralt se amplía hasta abarcar la historia de Ciri, las ambiciones de distintos reinos, los conflictos entre pueblos y la intervención de quienes buscan controlar el futuro. La hechicera Yennefer y la joven Ciri adquieren un peso que impide reducir la saga a una sucesión de hazañas de un guerrero solitario.

Con estos libros, Sapkowski encontró una voz propia dentro de la fantasía europea. Sus diálogos pueden ser mordaces; los relatos incorporan giros irónicos, referencias a leyendas y discusiones políticas, y la aventura convive con consecuencias humanas que no siempre permiten elegir entre una solución buena y otra mala. Esta mezcla contribuyó a que el ciclo tuviera lectores más allá de Polonia y de los públicos habituales del género. Las traducciones extendieron paulatinamente su obra por numerosos países, entre ellos España, donde las ediciones de Bibliópolis y Alamut ayudaron a dar a conocer a Geralt antes de la expansión global de la franquicia.

La fama del brujo no agotó sus intereses. Entre 2002 y 2006 publicó la llamada trilogía husita, integrada por Narrenturm, Boży bojownicy (Los guerreros de Dios) y Lux perpetua. Ambientada en la Europa central del siglo XV, durante las guerras husitas, sigue las peripecias de Reinmar de Bielawa, conocido como Reynevan. El ciclo cruza documentación histórica, tensiones religiosas, viajes, humor y episodios sobrenaturales. Frente a un continente imaginario, aquí la magia irrumpe en un escenario reconocible, poblado por instituciones y personajes que remiten a conflictos históricos concretos.

También escribió Żmija (Víbora, 2009), que sitúa elementos fantásticos en el contexto de la intervención soviética en Afganistán. Sus intereses ensayísticos se manifiestan en Świat króla Artura. Maladie, dedicado a la materia artúrica, y en Rękopis znaleziony w Smoczej Jaskini, una aproximación personal a la tradición y los recursos de la fantasía. Estas publicaciones ayudan a comprender hasta qué punto su narrativa conversa con los mitos medievales, los relatos populares y una extensa biblioteca de precedentes literarios.

En 2013 regresó al mundo de Geralt con Sezon burz (Estación de tormentas), una novela independiente situada en una etapa anterior al desenlace de la saga principal. Más de una década después publicó en Polonia Rozdroże kruków, el 29 de noviembre de 2024. Esta nueva precuela se centra en un Geralt joven, todavía en sus primeros pasos como brujo, y permite contemplar su aprendizaje desde una perspectiva distinta. Su título internacional en inglés es Crossroads of Ravens, publicado en 2025. La forma «La encrucijada de los cuervos» circula como traducción española descriptiva, pero no debe presentarse como el título de una edición castellana cuya publicación no se haya comprobado.

La difusión de su obra se ha visto amplificada por otros medios: una película y una serie polacas anteriores, la saga de videojuegos desarrollada por CD Projekt RED y la adaptación televisiva The Witcher estrenada por Netflix en 2019. Se trata de obras que interpretan su universo desde formatos y decisiones creativas propios. En particular, el argumento y el recorrido de los videojuegos no deben confundirse con novelas firmadas por Sapkowski: la historia literaria constituye el origen de ese mundo, pero las distintas adaptaciones desarrollan continuidades diferentes.

Entre sus reconocimientos figuran varios premios polacos Janusz A. Zajdel, el David Gemmell Legend Award de 2009 por la edición inglesa de La sangre de los elfos y el World Fantasy Award a toda una trayectoria, recibido en 2016. Su ciudad natal lo declaró ciudadano honorario en 2008. En septiembre de 2025, el Ministerio de Cultura y Patrimonio Nacional de Polonia le concedió la Medalla de Oro al Mérito Cultural Gloria Artis, uno de los reconocimientos oficiales más relevantes a su contribución cultural. Su carrera muestra cómo un personaje nacido en un concurso de relatos pudo convertirse en referente literario internacional sin dejar de estar ligado a una voz narrativa claramente reconocible.

Uno de los rasgos más singulares de Sapkowski es su manera de desmontar los cuentos de hadas. Sus historias recuperan princesas, maldiciones, bosques y monstruos conocidos, pero preguntan qué ocurriría si los personajes tuvieran deseos contradictorios, razones políticas o intereses materiales. El resultado no consiste simplemente en oscurecer un cuento infantil; pone en duda que la inocencia, la maldad o el heroísmo puedan reconocerse siempre por la apariencia. Geralt entra a menudo en escenarios donde el verdadero conflicto depende menos de la naturaleza de una criatura que del comportamiento de quienes deciden perseguirla.

La oposición entre monstruos y seres humanos da forma a una parte importante de la saga. El brujo está preparado para matar bestias, pero se encuentra continuamente con intolerancia, ambición y violencia ejercidas por personas corrientes o por instituciones poderosas. Al mismo tiempo, especies y pueblos descritos como ajenos al orden humano sufren persecuciones, desarraigo y guerras. La discriminación y el miedo al diferente no son decorado: alteran las decisiones de los protagonistas y condicionan sus destinos. Por eso las escenas de acción suelen conducir a consecuencias morales que desbordan una victoria física.

La neutralidad es otra tensión permanente. Geralt desearía mantenerse al margen de conflictos que no controla, aunque la experiencia lo obliga a reconocer que no elegir también puede tener efectos. La relación con Yennefer y, sobre todo, la responsabilidad hacia Ciri van desplazando su identidad desde la del trabajador solitario hacia la de alguien comprometido con otros. Sapkowski relaciona así cuestiones íntimas —afecto, fidelidad, aprendizaje, familia escogida— con tensiones colectivas, desde la guerra hasta la propaganda y el uso del poder.

Formalmente, su escritura combina diálogo ágil, humor cortante y una estructura que puede romper la cronología. Recurre a voces narrativas diferentes, relatos dentro del relato, documentos imaginarios y personajes que interpretan de manera dispar los mismos hechos. La tradición polaca y centroeuropea convive con referencias artúricas, mitología de diversos orígenes y ecos de la novela histórica. La ironía evita que las grandes declaraciones de honor o destino se impongan sin discusión: incluso en los momentos solemnes suele aparecer una voz dispuesta a preguntar qué significan esas palabras para quienes sufrirán sus efectos.

La trilogía husita prolonga varias de esas inquietudes en un marco de mayor cercanía histórica. Las guerras religiosas permiten examinar cómo una convicción puede transformarse en institución, violencia o forma de supervivencia. La magia y las peripecias de Reynevan no eliminan las circunstancias políticas del siglo XV, sino que se desarrollan dentro de ellas. En Víbora, el desplazamiento a la guerra de Afganistán confirma otro interés persistente: observar los episodios de violencia histórica desde individuos cuyos miedos y creencias no se ajustan a una explicación sencilla.

Para descubrir la obra de Sapkowski conviene empezar por El último deseo y continuar con La espada del destino. Estos dos volúmenes de relatos presentan al brujo, su oficio y algunas de las relaciones que serán esenciales después. Además, permiten apreciar el juego del autor con las leyendas y los dilemas morales sin exigir desde la primera página el seguimiento de una trama política extensa. La secuencia de lectura recomendada responde a la continuidad narrativa: no coincide exactamente con las fechas originales de publicación de ambos libros.

Después puede leerse el ciclo central en este orden: La sangre de los elfos, Tiempo de odio, Bautismo de fuego, La torre de la golondrina y La dama del lago. En esta etapa, la atención pasa progresivamente de las aventuras relativamente autónomas a un relato coral que exige recordar alianzas, desplazamientos y motivaciones. Es recomendable no intercambiar los tomos: sus personajes y conflictos evolucionan de una novela a la siguiente. Estación de tormentas y Rozdroże kruków cuentan episodios anteriores de Geralt, pero publicadas mucho después; por eso pueden disfrutarse mejor cuando el lector ya reconoce el tono y las claves del universo.

Quien busque una vertiente diferente encontrará en Narrenturm el comienzo de la trilogía husita, más vinculada a la historia europea y a las tensiones religiosas de la Baja Edad Media. Víbora permite conocer un experimento narrativo más breve, con una ambientación histórica cercana. Y sus ensayos sobre las leyendas artúricas y la fantasía ayudan a identificar las tradiciones que transforma en sus ficciones. Esta orientación es una propuesta editorial original de Literarios.es y no una clasificación de calidad atribuida al público lector.